Ausgabe
Exil voller Brüche und Brücken
Kerstin Kellermann
Wie visualisiert man Exil? Wie etwas zeigen, das nicht da ist? Eine Leerstelle? Wo beginnt und wo endet Exil? Eine Tagung im Salzburger Museum Moderner Kunst brachte Ergebnisse der Recherchen: Selbst gestaltete Zeitungen waren für Exilierte wichtig als Elemente mobiler Öffentlichkeit.
Inhalt
„Die meisten Künstlerinnen mussten sich im Exil neu erfinden. Dabei waren sie die ersten Frauen, die eine künstlerische Ausbildung hatten. Viele Frauen wurden erst später wiederentdeckt, Lotte Laserstein zum Beispiel über ihren Lehrer von der Akademie“,
berichtet eine Kuratorin der Ausstellungen zum Thema Exil des Museums der Moderne Salzburg.
„Viele flohen in die Nachbarländer, mussten aber wegen der Expansionsbestrebungen der Nazis rasch ihre Koffer wieder packen. Sie mussten immer weiter weg. Die erste Flucht verlief relativ geordnet und geplant, die zweite Flucht plötzlich und chaotisch. Mögliche Länder waren nicht mehr bereit, sie aufzunehmen.“
Auf der Tagung Visualisierung des Exils legten die Kuratorinnen tapfer ihre Probleme dar:
„Wie visualisiert man Exil? Wie können wir etwas zeigen, das nicht da ist? Eine Leerstelle? Wo beginnt und wo endet Exil? Wie kann der Transit visualisiert werden?“
Die zwei Kuratorinnen freuen sich, dass sie „Sachen“ für die Sammlung ankaufen konnten, wie zum Beispiel Exemplare von Wolfgang Paalens internationale Kunst Zeitschrift DYN,
„die wichtig für den abstrakten Expressionismus in Amerika war. In Europa sah man ihn als Theoretiker, nicht mehr als Maler, was ihm letztlich unmöglich machte, in Europa wieder Fuss zu fassen.“
Nach Expeditionen zu Indianerreservaten hatte sich Paalen 1939 in Mexiko niedergelassen. Er war der erste Surrealist, der sich entschieden hatte, Europa zu verlassen – im Gepäck ein Empfehlungsschreiben von André Breton an Leon Trotzki-Bronstein. Es gelang Paalen, 1940 die erste Surrealismus-Ausstellung in Mexiko zu realisieren. In seiner Zeitschrift ging es um „Möglichkeitsräume“, die er aus der Quantenphysik und räumlichen Strukturen indigener Malerei heraus erfand.
Nomadic Furniture
„Wir versuchten visuelle Brücken zwischen vor dem Exil, im Exil und nach dem Exil zu schlagen. Änderungen der künstlerischen Ausdrucksweise. Wie Wege des Transits sich entwickelt haben, Sachen verloren gegangen sind oder nicht mehr transportiert werden konnten“,
schüttelt eine Kuratorin etwas frustriert scheinend den Kopf.
Dabei konnten die Museumsvertreterinnen hervorragende künstlerische Ausdrucksweisen finden. Beispielsweise Material zum Handbuch Nomadic Furniture von James Hennessey und Victor Papanek – voller Bauanleitungen, um nomadisch leben zu können. Oder das Immigrants Handbook, ein Almanach für Emigranten aus dem Aufbau-Verlag. Der beliebte und bekannte Kinderbuch-Zeichner Walter Trier (wie in Erich Kästners Die Konferenz der Tiere, in dem die Tiere die Kinder entführen, um Frieden zu erzwingen) gestaltete in London die Cover der Lilliput Hefte – „bittere Karikaturen, die die aktuelle Kriegslage beschreiben“.
Erich Kästner, der in Bad Reichenhall wohnte und in Österreich kein Geld haben durfte, und Walter Trier, aus London kommend, der Kästner also einladen musste, trafen sich zum letzten Mal in Salzburg. Das Buch Der kleine Grenzverkehr oder Georg und die Zwischenfälle über diese Treffen erschien 1938 in der Schweiz. Der gesamte Trier-Nachlass liegt in Toronto, Canada geparkt, die Art Gallery of Ontario stellte Faksimiles zur Verfügung, die in Europa noch nie gezeigt worden sind. Seltsam „durchgeknallt“ im Vergleich zu seinem übrigen Werk (trotz seiner vielen Anti-Nazi-Cartoons) erscheint Walter Triers Goebbels – in Spirits, in dem Goebbels als Baby in einem Einmachglas mit grossen Augen in die Welt sieht. Er schaut ein bisschen wie ET aus. Triers satirische Zeichnungen wurden sogar über Kriegsgebieten abgeworfen!
Mobile Öffentlichkeit
Als schmerzhaft empfanden die Kuratorinnen, dass die National Library of Israel wegen der Covid-Reisebeschränkungen nur Reproduktionen von Else Lasker Schüler-Zeichnungen schicken konnte, keine Originale. Knitter-Effekte wie das aufgeklebte Stanniolpapier waren so leider nicht in vollem Ausmass erlebbar. Die Kuratorinnen stellten eine Häufung bestimmter Motive im Schaffen der KünstlerInnen fest, wie zum Beispiel Laufende auf der Strasse als Sinnbild für Flucht, Bewegung, Transit. Wie auf Fotos von Lisette Model, die vor kurzem auch in der Wiener Albertina zu sehen waren, oder von Elly Niebuhr, die im Exil gegen Kurt Schuschnigg auftrat und wegen der zunehmenden Anfeindungen gegen Linke aus Amerika nach Wien zurückkehrte. Niebuhrs nach Auschwitz deportierte Eltern hatten in Budapest eine Leica für sie deponiert, die sie nie erhielt.
Ein ebenfalls wichtiges Ergebnis der ganzen Exil-Recherchen: „Die Bedeutung der Medien Zeitung und Magazin als mobiler Öffentlichkeit, als Manifeste einer Präsenz und Vernetzung zwischen Orten und Zeiten“, wie im Katalog schön beschrieben steht.
In der Diskussion unterstrich die Historikerin Helga Embacher, dass die Emigration nicht nur von Emotionen und Kunst, sondern besonders von Rechtlosigkeit und Passverlust geprägt und gekennzeichnet war:
„Man war von heute auf morgen rechtlos. Ältere Holocaust-Flüchtlinge waren ja schon ja von irgendwoher nach Wien gekommen und hatten sich in Wien etwas aufgebaut.“
Dann mussten sie wieder los. „Die grauenvollen Exil-Erfahrungen gehen einem sehr nahe“, merkt eine Kuratorin in der Pause an und lässt sich auf einen Sessel plumpsen. „Im Element der Enttäuschung liegt unser Bildungsauftrag“ – so sieht das zumindest die derzeitige Direktorin des Jüdischen Museums Wien. Die Kuratorin des zukünftigen Exil Museums in Berlin bietet Salzburg eine Plattform in Form von Wechselausstellungen an. Der Initiator dieses neuen Museums, das hinter dem Rest des Anhalter-Bahnhofs entsteht, ist ein Kunsthändler. Dort wird der Schwebezustand des Exils und des Transits durch eine virtuelle Schiffspassage, Schnurvorhänge, ein Labyrinth oder schräge Böden, über „Umwege, Abwege, Auswege“ visualisiert werden.
Die angesprochenen drei Ausstellungen im Museum der Moderne Salzburg:
Auf/Bruch (2017)
Resonanz von Exil (2018)
Orte des Exils (2020)
Walter Trier, Goebbels – in Spirits. Mit freundlicher Genehmigung: K. Kellermann.